Площадь, необходимая для каждого деревянного духового инструмента, составляет 0,75x1,2 метра. Для контрфагота и баритонсаксофона ширину подставки нужно увеличить до 1,05 метра.
Медные духовые требуют примерно 0,9 метра в ширину. Тромбоны, особенно бастромбоны, требуют глубины 1,5 метра, чтобы они не задевали соседей скользящими кулисами.
Для установки трех-четырех литавр требуется площадь до 2,7 на 1,8 метра.
Большинство ударных (дополнительно к литаврам) можно разместить на подставке шириной 1,8 метра и глубиной 3,6 метра.
Среднее расстояние от группы до своего микрофона целесообразно выбрать равным примерно 0,6...0,8 от относительного радиуса начала гулкости, предварительно измеренного для каждой группы инструментов. Выбранная пропорция должна быть одинаковой для всех групп. Допустимая точность установки микрофонов — порядка 10% от конкретного ОРНГ. В пределах заданной погрешности можно перемещать микрофон по вертикали (изменяя соответственно и угол его наклона), добиваясь желательного тембра звучания — у акустических инструментов окраска звука различная по разным направлениям.
На третьем этапе во время микрофонной репетиции настраиваем частотные корректоры для каждого канала. Соблюдаем элементарные ограничения: степень коррекции АЧХ не более 6 дБ; предпочтительное уменьшение уровней в отдельных частотных полосах, нежели увеличение уровней в других областях спектра; пересечение соседних корректируемых полос нежелательно.
Четвертый этап. Организуем в студии сплошной диффузный звук. Эта один из самых сложных моментов. Можно предложить музыкантам прекратить разыгрываться и настраиваться, разойтись по студии и поговорить, не повышая голоса. Можно изготовить специальную разветвленную систему озвучивания студии с направлением звучания динамиков на стены и потолок. Можно, наконец, просто в перерыве уловить моменты равномерного гула общения в студии.
Имея равный уровень звука для всех микрофонов, настраиваем усиление входных блоков, контролируя «соло до микшера» и добиваясь равного уровня на всех каналах.