Мягкое, аккомпанирующее звучание рояля получается при направлении микрофона с ДН типа восьмерки прямо на крышку инструмента, поднятую большой костыль. Но для получения полного, сочного, классического звучания крышку лучше всего вообще снять, что даст возможность установить микрофоны на некоторой высоте над роялем. Очевидно, что в вертикальной плоскости можно найти точки для стереоприемников звука с хорошим балансе для крайних верхнего и нижнего регистров. Чтобы использовать естественную реверберацию помещения, применяются микрофоны с круговой ДН.
Если от рояля требуется специфическое звучание, основанное на четком ритмическом рисунке, то деку можно вообще... отключить. Для этого ее достаточно подпереть снизу в нескольких местах. Удобными «гасителями колебании» могут стать мягкие банкетки с регулируемой высотой сиденья, предназначенные для пианистов.
В специальной литературе имеется большое количество предложений с описаниями оригинальных способов записи фортепиано. Почти все они связаны со сложностями записи рояля в составе ансамбля или оркестра, когда к звуку инструмента примешиваются другие партии, что вынуждает либо закрывать крышку, либо устанавливать микрофоны слишком близко к роялю в точках с априори ущербным тембром и балансом регистров. Задача решается путем подбора точек с «нужным» характером ущербности, наиболее близким к желаемому результату. Но, если окраску и внутренний баланс звучания фортепиано удается воспринять и передать с заданной точностью, то динамические рисунок и баланс с другими инструментами — никогда. Слишком сильно звуковая картина, воспринятая микрофоном, отличается от той, которую слышит пианист. В наиболее сложных случаях рояль в составе ансамбля лучше всего записывать методом последующего наложения, а фрагменты партий, требующие обязательного присутствия рояля, можно временно исполнять на простеньких «клавишах» с примитивным небогатым тембром, звучание которых подается либо в наушники, либо в небольшую акустическую колонку с малым уровнем проникновения в микрофоны.