Коротко остановимся на возможностях временной коррекции звука. Эти способы улучшения звучания достаточно эффективны, но, к сожалению, не очень широко известны.
• Первые отражения не должны начинаться очень поздно. Но и слишком раннее их появление не самым лучшим образом отразится на естественности эффекта. Так, для камерного звучания интервал между прямым звуком и первыми отражениями выбирается равным 20 миллисекундам; значение 50 миллисекунд соответствует образу большого помещения. Задержка появления первых отражений выполняет еще одну немаловажную функцию. В помещении с хорошей акустикой начало процесса реверберации достигает слуховой системы после того, как атака и начальная часть стационарной части звучания музыкальных инструментов и голосов уже была услышана. Отрезок времени между началом прихода прямого звука и моментами поступления первых отражений должен оказаться таким, чтобы его было достаточно для распознавания тембра звучания отдельного инструмента. На процесс узнавания оказывают влияние также и другие признаки, создающие живые акустические признаки идентификации инструмента: начальный скрип смычка, начало ноты на медном инструменте, шум дыхания, ударный глухой звук молоточка на пианино, небольшое нарушение гармоничного ряда обертонов и другие. Длительность этих призвуков также невелика.
• Существенную роль играет направление прихода начальных отражений. Если все ранние отражения поступают к слушателю с того же направления, что и прямой сигнал, слух почти не различает разницы в качестве звучания по сравнению со звучанием только прямого звука. Возникает впечатление «плоского» звука, лишенного объемности. Между тем даже приход только трех запаздывающих сигналов по разным направлениям несмотря на отсутствие реверберапионного процесса, создает ощутимый пространственный эффект. Качество звучания зависит от того, каких направлений и в какой последовательности приходят запаздывающие звуки. Если первое отражение поступает со стороны приход прямого звука, звучание ухудшается.