Рассматривать особенности фазово-временной локализации в больших Зрительных залах не имеет смысла, так как зона полного стереоэффекта фазовой стереофонии относительно невелика.
На некоторый положительный результат можно надеяться, опираясь на возможности человека локализовывать направления прихода звука, основываясь на анализе разницы тембральной окраски левого и правого каналов. Системы headrelated transfer function (HRTF), использующие данное свойство слуха, реально существуют и успешно работают, но и у них зона полного стерео эффекта также не может охватить всю площадь зрительного зала.
Исчерпав психоакустические возможности определения направления на источник звука, перейдем к следующему этапу — определению расстояния до источника. С этим проблем вообще не возникает — достаточно одной колонки и грамотно записанной монофонической фонограммы. При увеличена числа канатов воспроизведения до двух-трех-пяти, остается все та же проблема - правильно изготовить саундтрек, то есть сохранить относительные пропорции между параметрами раздельных источников при их акустического суммировании. В итоге, Surround система в некоторой степени облегчает оценку расстояния до источника звука, но надлежит заметить, что указанно« преимущество достигается за счет неоправданного усложнения технологии звукозаписи и озвучивания зрительного зала.
Остается последний параметр, ради которого, собственно, и задумывалась Surround-революция — воспроизведение характерных реверберационный особенностей помещения, изображаемого в текущем видеоряде. В отличие от двухканальной стереофонии, Surround создает впечатление нахождения внутри заданной акустической обстановки. При этом могут использоваться м только ранние отражения и диффузные «хвосты» реверберации, но и закадровые шумы, не требующие адекватного зрительного подтверждения, например, шумы улицы, гул толпы, рев трибун и так далее. Очень важно, чтобы дополнительные звуки не были импульсными, не преобладали над основными и были непосредственно связаны с происходящим на экране.